МИСТЕЦТВО, КІНО І КРИМІНАЛ

68


ЯК ВКРАСТИ МІЛЬЙОН, або КОРОТКЕ ЗВЕДЕННЯ АРТ-ЗЛОЧИНІВ СЕРЕДИНИ ХХ СТОЛІТТЯ
Хороша кримінальна комедія, така, де легка іронія не переходить в жорсткий сарказм, де немає зайвої сентиментальності або надмірного захоплення кримінальної романтикою – велика рідкість. А хороша кримінальна комедія, знята на сюжет, пов’язаний з мистецтвом – ще більший раритет. Так що фільму «Як вкрасти мільйон» свідомо був гарантований успіх, який не зник більш, ніж за півстоліття.
Фільм був знятий режисером Вільямом Уайлером за сценарієм Джорджа Бредшоу і Гаррі Курнитца (кінокомпанія World Wide Productions, прокат Twentieth Century Fox (ХХ СТОЛІТТЯ ФОКС)). Блискучою ідеєю було запросити на головні ролі двох безумовних зірок того часу (а, загалом, всіх часів і народів)–Одрі Хепберн і Пітера о’тула.
Коли цей фільм вперше показали в нашій країні (24,6 млн глядачів при тиражі в 1185 копій), він сприймався,
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
швидше як абсолютно вигадана історія, цілком вигадана сценаристами, щоб розважити публіку, адже у нас, якщо вірити гордому заявою тодішнього міністра Катерини Фурцевої, з музеїв нічого не крали. Але якщо мати уявлення про найгучніших злочинів у сфері мистецтва, що сталося, до середини минулого століття, то починаєш розуміти, що автори досить компактно упакували в свій задум декілька найбільш резонансних та актуальних на той час кримінальних арт-історій.
У сюжеті фільму досить органічно сплетені воєдино два найпоширеніших типи арт-злочинів – виробництво і продаж підробок і пограбування музею. Отже, в центрі історії – хтось Шарль Бонні, для всіх оточуючих – відомий колекціонер, а насправді – продовжувач династії художників, які спеціалізувалися на виготовленні підроблених творів мистецтва.
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
Цікаво, що образ дивакуватого художника-фальсифікатора начебто акумулював у собі риси трьох найвідоміших майстрів підробок 20 століття – Яна ван Меегерена (до речі, Бонні, впавши у відчай від перспективи бути викритим і потрапити у в’язницю, згадує його ім’я), Давида Штейна і Ельміра де Хорі. Як і всі троє його реальних прототипів, Бонні професійно вчився живопису. Подібно Меегерену, він чудово володіє технікою та секретами підробок, вміє використовувати старі полотна і обробляти счищенные з них фарби так, щоб їх можна було використовувати повторно (ймовірно, це були ще й сімейні секрети). Подібно Эльмиру де Хорі і його спільнику Фернанові Легро, Бонні видавав себе за колекціонера, мав вагу у відповідному середовищі і продавав картини і безпосередньо, і через аукціони. Цікаво, що головним покупцем у Хорі був мільйонер з Техасу Медоус, а фанатиком колекції Шарля Бонні виявився американський мільйонер Девіс Ліланд,
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
власник його підробленого Лотрека, якому, зрештою, дістанеться і «Венера» Челліні. І також, як і Давид Штейн, Бонні був прекрасним сім’янином, і зовні справляв враження цілком безневинного оригіналу.
Героїня Одрі Хепберн – дочка Шарля Бонні Ніколь – ніжно любить свого батька, засуджує його злочинний бізнес, але при цьому готова на все, щоб врятувати його від ганьби і судового процесу (шкода, що у ванн Меегерена не було таких відданих і винахідливих дітей). Проблеми починаються з того, що Шарля Бонні вмовляють виставити належить йому шедевр, статуетку Венери роботи Бенвенуто Челліні на виставці в галереї Клебер-Лафайетт разом з самими знаменитими творами з інших приватних зборів Франції. Венера, до того ж повинна була стати центром експозиції, так що Бонні не зміг встояти проти спокуси і потішити своє марнославство колекціонера. Але у Венери був один маленький секрет – ця скульптура теж була підробкою, яку виконав ще його батько (моделлю була мати Шарля, бабуся Ніколь, «поки не почала наїдатися на ніч»). Справа була ще в кінці 19 століття, коли не існувало способів аналізу творів мистецтва, які виявляють підробки набагато більш точно, ніж простий візуальний огляд та мистецтвознавчий аналіз (хоча ці методи іноді і зараз дають результати), тому Венеру визнали справжньою.
Бонні без вагань, не дивлячись, підписує договір про страховку з представником музею і тут же дізнається, що обов’язковою його умовою є експертиза. Бонні як професійний фальсифікатор розуміє, що експерти без праці визначать, що Венера – підробка, після чого під підозрою виявиться вся його колекція (так і сталося і зі Штайном і з Хорі).
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
І тут на арену виходить Саймон Дермотт, роль якого грає Пітер О’тул. Він – приватний детектив, що спеціалізується на виявлення підробок, неназваний клієнт якого, мабуть, запідозрив, що картини з колекції Бонні можуть виявитися фальшивками. Діючи радикально, хоча й незаконно Дермотт проникає в будинок Бонні в Парижі, бере пробу фарби з декількох полотен, і виявляється поранений рішучої Ніколь Бонні прийняла його за злодія (подряпина від кулі на нозі і стріла Купідона в серці). Ніколь старанно приховує від Саймона, що її батько – шахрай, а Саймон воліє, щоб Ніколь думала, що він – злодій (ідеальна пара). До речі, Саймон, схоже все-таки встановив, що картини з колекції Бонні – підробки, але вважав за краще приховати цей факт від свого наймача в ім’я своєї великої любові.
Ніколь бачить єдиний вихід для свого батька в тому, щоб вкрасти Венеру з музею Клебер-Лафайетт, бере в спільники Саймона, який і організовує пограбування. І тут з’являється друга актуальна тема арт-криміналу – крадіжки з музеїв. І якраз в першій половині 20 століття сталося кілька досить гучних подій, пов’язаних саме з французькими музеями.
Найгучнішою справою 20 століття без сумніву було викрадення «Джоконди» з Лувру у 1911 році. Злочинець, дрібний
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
злодюжка, італієць на ім’я Вінченцо Перуджа, який підробляв у Луврі теслею, просто пройшов в зал, вийняв картину з рами і забрав з собою. При цьому на нього ніхто не звернув уваги (знайома ситуація, чи не так). Через півтора року картина спливла у Флоренції, де Перуджа намагався продати її одному місцевому антикварові.
Цікаво, що у поліції була і альтернативна версія, згідно з якою замовником крадіжки був якийсь шахрай найвищого рівня, аргентинець за походженням, мав французький паспорт, відомий у вищому світі під ім’ям маркіза Едуардо де Вальфьерно. Нібито він задумав грандіозну шахрайство відразу з шістьма американськими мільйонерами, кожному з яких після гучного крадіжки він продав одну з копій «Джоконди», виготовлених на його замовлення деяким талановитим молодим реставратором з Лувру Івом
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
Шадроном. Оригінал залишився у Вальфьерно, а сам злодій, Перуджо, нібито попався з сьомої копією. Між іншим, саме за такою схемеСаймон Дермотт після крадіжки продав «Венеру» американцеві Девісу Лиланду, будучи твердо впевненим, що мільйонер не буде виставляти завідомо крадену річ або показувати її експертам.
У липні 1961 року був пограбований музей Анонсиад, розташований в каплиці Благовіщення в Сен-Тропе. У зборах було 101 полотно імпресіоністів, постімпресіоністів, фовістів і учасників групи «Набі», а також 5 скульптур Майоля і Деспіо. А основу колекції склало приватне зібрання Жоржа Грамоніт. Спочатку музеєм керував відомий художник Андре Дюнуайе де Сегонзак.
Музей практично не охоронявся, тому злочинцям не склало праці виламати вхідні двері, до того ж у них був
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
ключ від церковної решітки. Зі знанням справи вони винесли з музею 57 полотен, серед яких були твори Анрі Матісса, П’єра Боннара, Кеса Ван Донгена, Поля Сіньяка і навіть самого директора музею Дюнуайе де Сегонзака. Загальна сума викраденого оцінювалася в 1 млн. доларів (у цінах початку 1960-х років).
У поліцейських все ж були деякі зачіпки. Наприклад, свідки бачили і змогли описати білий вантажівка, на якому перевозили викрадене. Однак по гарячих слідах нікого затримати не вдалося, розслідування тягнулося довго, і, по суті, не дало ніяких результатів. Між тим злочинці зв’язалися з керівництвом музею і почали вимагати викуп за викрадене – стандартне для таких випадків суму до 10% від загальної вартості вкрадених картин, тобто 100 тисяч доларів. Відомо, що керівництво музею і сам Сегонзак намагалися торгуватися з викрадачами, але чим все закінчилося, достовірно невідомо. Проте всі викрадені картини були, зрештою, виявлені в покинутому сараї в містечку Вільє-Сент-Жорж недалеко від Парижа. У музеї завжди заперечували, що за картини був заплачений викуп, але можливо, угода все-таки відбулася.
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
Дві цих самих гучних крадіжки з французьких музеїв частково сталися з причини повної відсутності будь-якої охорони і контролю. А в сценарії, щоб ускладнити завдання героям і додати сюжетом видовищності, була придумана новітня супертехнологичная система охорони під назвою «Ідеал». Втім, Саймону Дермотту завдяки оригінальному трюку і знання людської психології вдалося без особливих проблем нейтралізувати і цей горезвісний «Ідеал». У підсумку, «Венера» була благополучно викрадена і передана містерові Лиланду, Шарль Бонні врятований від викриття, а закохані
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
возз’єдналися.
Як це ні дивно, але голлівудські сценаристи змогли вловити і зафіксувати головну проблему охорони абсолютно будь-якого музею. Адже якою б сучасною не була система охорони з технічної сторони, людський фактор завжди залишається її слабкою ланкою. У будь-якому колективі можна знайти чоловічка, якого вдасться підкупити, залякати, обдурити або впливати на нього ще якимось способом, а вже через нього проникнути до омріяних музейним цінностям.
ИСКУССТВО, КИНО И КРИМИНАЛ
Але фільм, звичайно ж далекий від моралізаторства, це просто чарівна романтико-авантюрна комедія, з симпатичними героями, у якій (що по-моєму дивно) зовсім немає негативних персонажів.
P.
S. В ролі галереї Клебер-Лафайєт виступив міський музей історії Парижа Карнавалі (архітектор П’єр Леско,1548-1560).
P.
P.
S.Костюми Одрі Хепберн – від Живанши.